《静静的嘛呢石》海报一直在记述藏地的万玛才旦，通过一部部电影给出了不同视角的西藏，不是刻板印象中那些带着猎奇或者标签式的民族符号，是杂糅了历史和时间进程沙砾的，有质感和裂痕的时代叙事。《塔洛》聚焦了文化冲突和个体焦虑；《老狗》面对逐渐模糊的故乡，选择坚守尊严。《撞死了一只羊》中，过往更偏向纪实风格的万玛才旦变得写意挥洒起来，人物关系带有各种隐喻也似乎更加暧昧，视听语言多了几分迷幻气质，硬朗粗犷的藏地风貌也有了几分柔软慈悲。
去世前，万玛才旦刚刚完成两部长片，同时在筹备新片。他出版过《诱惑》《城市生活》《岗》等数部藏语小说集，他在中国美院任教，并不断协助年轻电影人，曾担任《八月》《清水里的刀子》《旺扎的雨靴》《一个和四个》等新导演作品的监制。木卫二觉得，在中国，很少有导演能这样兢兢业业，乐于创作，且不求虚名。在中国导演中，万玛才旦是藏地电影新浪潮的引领者和开创者。这位藏族导演的长片处女作《静静的嘛呢石》，以藏族演员、藏语母语，展现青海藏区落后藏族农村的生活，讲述了传统信仰与现代文明之间的冲突故事，成为他拍摄藏族电影的开端。该片迅速引起影坛关注，获得金鸡奖最佳导演处女作奖、上海国际电影节亚洲新人奖最佳导演奖、釜山国际电影节新浪潮特别奖等诸多殊荣。
万玛才旦一直说，他拍摄的首先是一部电影，而不是一部藏族电影或民族题材电影。因为他的努力，藏语电影不断在国内外电影市场上赢得赞誉。他掀起的藏语电影浪潮，也促使更多年轻藏族导演开始实践自己的作品。万玛才旦曾说，这几年各个藏区都有人在尝试做自己的短片，开始学拍电影。“就好像前面肯定会有一个铺路的人，往后我觉得是会越来越好的。”万玛才旦曾如此表达信心。就在他创作最旺盛的阶段，一切戛然而止，不能不说是中国电影界最大的损失。“他几乎就像一个误入电影圈的远方来客。”在木卫二印象里，万玛才旦是一位形象儒雅，谈吐温和又谦逊的导演。他平时的话不多，但创作量很大。在大众印象中，大导演总是一些把持着话语权、在各个场合谈笑风生或是高高在上的人，但万玛才旦却完全不同。王家卫曾评价，万玛才旦电影的迷人之处，在于可以深看，也可以浅看，“浅看，是宿命，深看，是解脱。”
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